Непонятно, с какого момента какой уровень твоей работы можно считать индустриальным, в какой момент ты входишь в индустрию, из-за того, что, когда я начинала работать, не было налаженных процессов. Я начала снимать первый полнометражный фильм в 2010 году. Индустрию документалистики в Казахстане я ощущаю, как разбросанные в космосе островки планеты, которые периодически соединяю. Я занимаюсь документалистикой в стране, где основные ресурсы на кинопроизводство направлены на массовое кино – кино, которое способно возвращать деньги, отбить бюджет. В Казахфильме это появилось как установка. Документалистика, которая не предполагает министерской слоты о поэтах, выдающихся личностях прошлых столетий, в меньшинстве. Я занимаюсь креативной документалистикой, фильмами, которые рассчитаны на фестивали, и в этой области в Казахстане за 10 лет никаких изменений не произошло. Приносила в Казахфильм и «Завтра море». Ни разу ни один мой фильм не был поддержан государственной структурой. Когда я берусь за фильм, я какое-то время трачу на поиски финансирования, подаю на гранты от разных фондов, в Казахфильме тоже прохожу несколько стадий и питчинг. Периодически появляются обещания прозрачной системы отбора, но для меня прецедент остаётся прежним.
В Казахстане о документальных фильмах говорят и выделяют деньги так, словно это второсортный материал. Я наблюдаю, как ребята, выигравшие гранты Государственного центра поддержки национального кино, получили финансирование за месяц до дедлайна. То есть они в феврале защищали свои проекты, им в конце года выдали деньги, и через 1,5 месяца они были обязаны собрать все свои проекты готовыми. Мне кажется, это просто издевательство. Люди, которые задействованы в распределении средств и работе с режиссёрами, не должны быть бюрократами и чиновниками – они должны быть киноведами. Нужны крутые кураторы, руководители программ, управляющие процессами распределения денег и сбора отчётов. Нужна та самая льгота для отечественных кинематографистов, которые могут быть уверенными, что в кинотеатре их не поставят в ночное или утреннее время. Эта вся структура называется любовью к себе, своим авторам, своему высказыванию, желанию увидеть то, что молодые авторы могут снять сегодня. Уверена, что потенциал у молодых, крутых, креативных казахстанцев гораздо больше. Вопрос именно в организации работы, мышления тех, кто распределяет наши налоговые деньги, для того, чтобы понимать, что культура нуждается во вложениях, потому что это составляет репрезентацию страны
